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[古筝教程] 筝演奏法(续二)

时间:2015-06-02  2015-06-02  古筝教程  手机阅读

  在第一、二讲的文字部分阐述了演奏姿势、介绍了十二种右手技法、在不多占用篇幅的情况下尽可能将每一种技法刊出1—2 首练习乐曲,供学习使用。练习乐曲的编排,一般均按筝弦顺序自下而上反复弹奏,虽然旋律性不强,但较有规律,容易背记,适合函授教学。文字部分,都是总结教学中容易出现的问题而扼要说明,学者应认真领会。

  第三讲

  筝的左手技法:筝曲中左手除配合右手完成各种技法外,主要用于柱码左侧,在离柱码三四寸远的各弦位上做吟、揉、按、滑、颤、点、扫、琶等技巧。

  吟:无专用符号。左手食、中两指自然并起,在柱码左侧所弹弦位上上下捺动,是以左臂肘关节带动手腕的力量做动力发出的音波。吟的效果,更接近人声,它的妙用在于增强听觉的艺术感染力,反映和表达人的各种感情、情态,如吟唱、吟诵、吟诗、呻吟、吟号等。

  揉:用~~~~表示。左手食、中两指以上面同样方法在柱码左侧所弹弦位上揉动,发出音波,是以左手腕的力量做动力。虽有缓急之变化,与吟有一定区别,比吟音波有规律。揉的效果有力而宽和,听觉上相对有均衡感,起装饰,美化声音的作用。

  按:用圆圈中所按弦音表示,如③、⑥ 等。分两种技法,一是中、食两指并拢向下按;二是大指内侧指肚向下按,用以改变音的高低。一般情况下一根弦上可以按出小二度、大二度、小三度。如果超过小三度,就可能超过弦的设计张力,容易断弦。按音多在4 、7 二变之音上,是通过在3、6 弦音上按拟得出的,也可以在3 弦音上按出5音、6弦音上按出i音(小三度)。由于需要而改变音质、音色从其它弦位上通过按弦弹出,如 ①/2 、⑤/6,即2、6 两个音是通过按1 和5 弦弹出的。

  滑:左手食、中两指并起在柱码左则随右手所弹弦音作上下滑动,它不同按音,因为需要将向上或向下滑动时的整个音程施放出来。分上滑、下滑、回滑、重滑等。是以整个手臂、肘及腕关节的有机结合发出的动力转至食中两指尖作各种滑动。一般情况下,滑音动作快,发出的音明亮,坚实;滑音动作慢,发出的音柔和、暗淡;回滑音由于受弦音本身的衰减最多可做2—3 次。

  上滑音:用    表示。随右手弹弦之后左手食中两指并拢在柱码左侧音位上向下按动。如i  ,表示由i 音弦上按出2音;(大二度), 3   表示由3 音弦上按出5 音(小三度);也有另一种符号表示,如3 4(小二度),   就表示从某音上滑至某音。

  下滑音:用    表示。即左手先按下所弹弦音,随着右手将音弹出之后,左手随之向上松动;使弦音复还为本音。如先按3 音弦为5 音,拨弹之后松动手指复还发出5 3的效果(小三度),这种方法可以用在任何所需要的弦位上。

  回滑音:用   (上回滑)   (下回滑)表示。回滑音的技法,实际就是上、下滑音或者下、上滑音的组合动作过程。上回滑音在筝上不是单独存在,在实际效果上本身就是上滑音只是上滑后带上来的下回滑余音,如   ,实际回滑得出的实际音为    。下回滑音是左手先将弦按下,右手弹弦之后,随之下滑还原本音之后即上滑至弹弦之前的音位上,如    ,实际得出的音为    。

  重滑音:即在一个音位上作两次按滑,如7i45,表示先按6 音弦至7 音位,从7 音上滑为i 音;先按3 音弦至4 音位,从4 音上滑为5 音。

  颤:用    (轻颤)    (重颤)表示。左手中食两指并起在柱码左侧弦音上上下颤动。它不同于揉,特点是音波密集。颤动的幅度大,称之为大颤;颤动的幅度小,称之为小颤。从动作方法上要求臂、腕动作统一协调,传导至中食两指肚,向下的颤动带有按的意思,有节奏的颤动。颤动时左手着随着弦左右移动,称游颤;按弦的同时加上颤,称按颤;滑音的同时加上颤,称滑颤,等等,由于手法的不同变化,运用它来表现深刻的音乐思想内容,颤弦技法能反映出各家各派的风格特色,有着极强的表现力。

  点:用V表示。右手弹弦之后或弹弦的同时,利用左手腕的力量传导食中两指尖急速点弦,这瞬间的点弦动作,要求速度快而富于弹性,犹如蜻蜓点水,画龙点睛。

  大指按弦:用大表示。出于乐曲旋律进行的模式,出于别致的风格特色的需要,左手除食中两指作按、滑、颤等技巧外,大指也可以用指肚内侧作按、滑、点等技巧。这一技法,多用于潮州、陕西筝乐之中,这是对左手食中两指按滑技法的补充。流传千百年的陕西戏方戏曲音乐《秦腔》《眉户》《碗碗腔》《长安古乐》等曲调中旋律走向往往4、7 两音先后出现,筝又是伴奏,演奏陕西地方音乐的乐器之一,保留大指按滑音技巧,实属历史之必然。

  琶:用    表示,即在所弹和音、和弦音符左侧标记。如     用名、中、食、大指顺序弹出;如五个音符以上的和弦琶音,可分用左、右两手弹出;也可用换指顺序弹出,就象拉弦乐器换把。另一种表示,即       等,表示自高音至低音顺序弹出,并标有速度要求。琶音在筝上的运用广泛,起美化、装饰旋律功能,音响效果光亮华丽,是左手常用技法。

  扫:用    表示。左手名、中、食三指自然并拢,向外侧连击三根弦,击弹面宽,动作迅速,称之为扫。扫弦时用整个手臂带动手腕顺柱码成左斜方向击所需音位。另右手技法也用扫,是用中指连勾三根弦用    表示。为达到扫的效果,中指与弦面成45°扇面,击弹出的音才能连成一片。右手中指扫常与大指摇结合组合为扫摇。这种技法,表现出力量、气魄,是现代筝曲常用的技法之一。

  随着筝技艺的发展,左手技法使用越来越普遍,更加丰富多彩。除上面介绍的九种技法外,还有“刮”用     表示。(即左手由底到高,由高到底快速滑动或在柱码左侧上下滑动奏出特殊效果)。“轮”用     表示。(即与右手配合交替弹奏,相当于扬琴的轮竹效果)。扣摇用     表示。(与右手摇指相配合,左手大食两指span>o 标在音符上(在右侧l / 2 弦处配合右手弹出)。这里不再举例,在筝曲中再详加注明。

  左手吟、揉、按、滑、颤技法的运用,鲜明细致地表现出不同的风格特色,长期以来,受地理、历史、环境、语言的影响,形成了全国各大流派。筝曲风格特点各异,与语言有密切的关系,是对语言的艺术加工。地方语言字音间音位高低起伏变化,形成极有特点的腔,通过筝乐表达出来的便是韵,吟揉按滑颤技法的运用,就是起到了以韵补声的效果。淋漓尽致地反映出音乐的内涵,这是筝乐器独有的音乐表达方式,是任何一种乐器不能相媲美,下期将专门介绍陕西风格筝曲中吟按揉滑颤技法。

  附:练习曲与筝曲8 首。

  11、大指快速托劈练习

  12、按、上滑音练习

  13、下滑音练习

  14、双手轮指练习

  15、左手序列琶音练习

  16、双手交替琶音练习

  17、溜溜的他

  18、边疆的泉水清又纯

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