[古筝教程] 忽问铮铮鸣琴声 顿觉百花尽绽蕾

　　筝曲《百花引》是近年来陕西筝人继承和发扬陕西秦筝流派在乐曲编创方面成果之一。是周延甲先生继《秦桑曲》之后又一佳作。是秦川土壤中开放出的一朵鲜花，艳丽多姿，芬芳醉人。优美动听的筝声散发出一股清新幽香的秦川乡土气息，热情活拨欢快跳荡的节奏，使人精神愉悦，心旷神怡。《百花引》是一幅万紫千红、百花争艳、蜂歌蝶舞的秦川春色图画，是一首轻快活泼、优美抒情的春天舞曲。此曲1987年获陕西电视台龙年春节晚会演出奖，1989年录制了合带，同年在香港等地进行演出。

　　《百花引》的总体曲式结构是这样的：

　　

结构

　　引子

　　A

　　1 2 3 4

　　过渡（间奏）

　　B

　　A

　　（压缩的变化再现）

　　小节数

　　1  8

　　1 4 1

　　4

　　6  6

　　3   6

　　速度

　　与

　　情绪

　　2/4节奏

　　轻快

　　活泼

　　2/4与3/4混合轻快活泼

　　的小快板

　　慢中板

　　轻柔

　　和谐

　　慢中板

　　抒情

　　舒畅

　　2/4节奏小快板

　　较前更为

　　活跃热烈、欢腾

　　 

　　引子音乐是这样的：

　　（乐谱）

　　下行五声音阶刮奏，如春风扑面，轻柔流畅，上行旋律的跳进生动活泼，轻快清新，其骨架音和原始旋律是这祥的：

　　（乐谱）

　　是作者根据它而加花变奏而成。如果相互对照，则可看出它的来龙去脉；

　　（乐谱）

　　变奏之后，比原来更加花彩，更加活跃。

　　A 段的前十八小节（A1）是筝曲“百花引”的主题旋律：

　　这主题来自眉户音乐“采花”，无论从旋律进行与节奏等方面，都保持了“采花”的原貌，朴素轻松，干净利落。

　　A段十九——三十七小节（A2）是“采花”之加花变形，变得花丽秀美，活泼轻巧。（谱例略）动作性很强，犹如姑娘采花之神态，轻盈、俊俏……以俏争春，确有“人面桃花相映红”，百花丛中“念奴娇”的风情意境，花气袭人，念奴娇唱，舒适惬意，令人陶醉。

　　在A2中的乐句处理也是饶有情趣的：

　　（乐谱）

　　上句为八小节，其中前四小节如诉如唱，后四小节带有对话语气，它继承了戏曲旋律进行中的唱腔与间奏（过门）前后承启的特点。下句的旋律，好似两个人讲话，其中一人刚开口只说了半句不到，就被对方插话而入，巧舌快咀，一口气说了一大串…… 真是形象逼真，妙趣横生。

　　A3在节奏的变化上丰富谐调，生动自然，它是由2/4与3/4相互交织进行的：

　　（乐谱）

　　动作性很强，舞蹈节奏鲜明，似村姑们在百花园中采花、扑蝶、喧笑、嬉逗……

　　A4与A3无论在速度情绪等方面，都形成鲜明的对比，速度转慢一倍，优美抒情，舒畅平稳，似深情对话，如歌唱婉美，继而又活跃欢快、轻巧花丽的主题旋律，“采花”主题再次出现，A1 A2那轻快、欢畅、生动活泼的音乐情绪和A3那多姿多态、节奏变化生动的形象，使人精神焕发，为春色满园、百花盛开、生机勃勃的良辰美景所迷恋。

　　值得注意的是，在这段音乐中、作曲家谱写了这样一段动听的旋律：

　　（乐谱）

　　2/4与3/4节奏的交替使用，增强了乐曲灵活生动、轻快清新的情绪，特性音微降7 的强调再强调，恰到好处，充分体现了秦筝奏秦声的神韵与风采，这也是陕西筝曲灵魂所在，听后使人倍感亲切。

　　《百花引》的B大段音乐，速度为慢中板，情绪平缓柔和，轻歌曼舞，抒情舒展。开始的四小节旋律，具有从A——B 的过渡作用和小间奏的特点：

　　（乐谱）

　　解析这四小节旋律，它是由“5125”这四个调式骨干音组成，来源于眉户音乐中的花音快板板头音乐：1 5 0 5 |2 5 1|2 5 0 5 |2 5 1 | 前两小节为上句，后两小节为下句。经作者巧妙的加工改编后，赋于新意，节奏灵活轻巧，旋律优美流畅，四度重叠与复八度的组合音响谐调柔和，委婉而轻松。它为整个B段音乐情绪铺平了路，又起到承上启下的连接作用。

　　B 段音乐充满诗情画意，悠闲幽雅，娓娓动听：

　　（乐谱）

　　这是眉户曲牌“滚南瓜”加工发展而成。全段六十小节左右，前十二小节系“滚南瓜”曲调的原型，十三至二十六小节的音乐，B2是在“滚南瓜”旋律基础上进行了小的加花变奏，使乐曲的旋律线条更加曲折委婉。

　　第三小段（B3）的音乐，歌唱性与抒情更为鲜明，双声部所奏之旋律，复调色彩较浓，似情人们轻柔的对话，含情脉脉，啧啧不休，犹如一首抒情的田园赞美诗，字字生辉，句句出情，和谐悦耳，感情重重……

　　从表面看，A段与B段音乐似乎没有调性变化，但仔细玩味，“微半音”之差，却造成调性与情绪上的鲜明转换。

　　A段音乐片断：

　　（乐谱）

　　B段音乐片断：

　　（乐谱）

　　A段方括号内的7音，是按微b7演奏，具有“软”音的幽柔效果。Ц 所指两音之间是大跳进行。

　　B段方括号的7是经过音，是按本位音演奏，具有硬音欢乐、刚劲的效果。

依传统旋法与创作习惯，7音多向下行解决，即b7——6——5 具有偏悲偏沉的感觉。《百花引》中，A段之“b7”音，由于在曲调走向上没有下行解决，而采取了向上大跳进行，五度、六度、直至七度（如上谱例），加上速度的原因，从而引起调性与感情上的变化，转悲为喜，转苦为乐，形成“其乐无穷”的最佳效果。而B段的7音，按原位音演奏，有时，7音则按经过音处理（而不象A段当骨干音去对待）。“7”音在一般情况下，很少有“出头露面”的机会（有人把它称为旋律与乐句中的所谓“夹缝音”）。不露则罢，一但出头露面，就充分表现出它那“欢”、“硬”的独特性格（如B 段十四——十六小节双声部中，第一古筝所奏之“7”音）。这种“软”、“硬”、“欢”、“苦”的结合使用，以及旋法上的精心处理，使乐曲更加形

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