音乐杂谈

当前位置: 乐器圈 > 音乐杂谈 > [音乐杂谈] 京韵大鼓(现存曲艺曲种简介)

[音乐杂谈] 京韵大鼓(现存曲艺曲种简介)

时间:2015-04-20  2015-04-20  音乐杂谈  手机阅读

  ·京韵大鼓 曲艺的一种。也称京音大鼓。流行于北京、天津和华北、东北各地。是在术板大鼓的基础上与清音子弟书相结合,并不断吸收京戏、梆子及其他说唱艺术等发展而成。有一百多年历史。清代咸丰、同治(公元1851—1874年)年间,木板大鼓艺人进入天津、北京、保定等大城市演唱。因木板大鼓艺人的说唱带有河间一带的口音,故又被称为“怯大鼓”。著名艺人胡十、宋五、霍明亮等对它作了最早的改革:以短段说唱代替长篇大书;吸收了清音子弟书的某些曲目和唱腔,改编、创作了不少唱段,如《李逵夺鱼》、《子期听琴》、《大西厢》、《单刀会》、《借东风》等,成为京韵大鼓的基本曲目。之后刘宝全、白云鹏、张小轩等著名唱家和申韩永禄、白凤岩、霍连仲等弦师,又进行了革新创造:用北京语音说唱;增加了慢板及多种唱腔;除三弦外加用四胡伴奏;并编创了若干新曲目,从而形成了一种形式比较完整的、有独特风格的、流派纷呈的曲艺艺术形式。其中刘宝全的贡献最大。京韵大鼓的表演形式是一人站唱,自击鼓、板司节奏,伴奏乐器以三弦、四胡为主。曲目除《丑末寅初》、《风雨归舟》、《八爱》等写景抒情的小段外,都为短篇的故事说唱。唱词基本是七字句,常用的还有八字、十字、十一字等句式,另有衬字、嵌字、嵌句、垛句的变化。用韵以北京十三辙为淮,一个唱段大都一韵到底。唱腔以上下句的变化反复为主要曲式结构。按板式可分为慢板、紧板两种。慢板(一板三眼)唱腔用于叙述故事情节、介绍人物、描绘景物等。紧板又称快板,有板无眼,速度较快,音节短促,字多腔少,近似朗诵,唱中夹白,白中带唱,用于故事进入高潮时,又称为“上板”。常用的腔调有平腔、挑腔、落腔、甩腔、长腔等。平腔是最墓本的唱腔,以北京语音的四声和汉语的句逗节奏为基础而形成,宜于叙事如《草船借箭》中之平腔(见谱例)。

  挑腔又称高腔,是在平腔的基础上扩展句幅、音域而成,常用于全篇开始的第一句,在段落中,用作下句唱腔,在情绪高昂时用之。落腔属下句唱腔,稳定性强。甩腔又称甩板,由两句组成,上句叫预备腔(又叫拉腔),下句是甩腔,在段落的结尾处或全篇结束时使用。京韵大鼓的流派早期有刘(宝全)派、白(云鹏)派和张(小轩)派。其后:刘宝全的弟子白凤鸣和宗刘派的骆玉笙(小彩舞)又各自发展为“少白派”和“骆派”。此外,还出现过一支以唱《蒋干盗书》、《蓝桥会》等滑稽大鼓著称的崔(子明)派。中华人民共和国成立后,编演的现代题材曲目很多,如《黄继光》、《罗盛教》、《刘胡兰》、《红军过草原》、《光荣的航行》等,在唱腔和伴奏上均有所发展。

「京韵大鼓(现存曲艺曲种简介)」相关文章

1. [音乐杂谈] 京韵大鼓(现存曲艺曲种简介)

2. [音乐杂谈] 山东大鼓(现存曲艺曲种简介)

3. [音乐杂谈] 西河大鼓(现存曲艺曲种简介)

4. [音乐杂谈] 胶东大鼓(现存曲艺曲种简介)

5. [音乐杂谈] 沧州木板大鼓(现存曲艺曲种简介)

6. [音乐杂谈] 梅花大鼓(现存曲艺曲种简介)

7. [音乐杂谈] 奉天大鼓(现存曲艺曲种简介)

8. [音乐杂谈] 滑稽大鼓(现存曲艺曲种简介)

9. [音乐杂谈] 梨花大鼓(现存曲艺曲种简介)

10. [音乐杂谈] 河洛大鼓(现存曲艺曲种简介)

本文来源:https://www.yueqiquan.com/a7235.html

「京韵大鼓(现存曲艺曲种简介)」相关内容

「京韵大鼓(现存曲艺曲种简介)」相关专题

其它栏目

也许您还喜欢